悬崖上的金鱼姬影评悬崖上的宫崎骏

当想象力和故事结合得很完美的时候，宫崎骏的影片简直是天堂一般的存在：从《风之谷》开始一直到《幽灵公主》，一场场想象力盛宴的背后是剧情无与伦比的张力和感染力，一个个触动人心的故事又被披

一、《悬崖

应该承认，宫崎骏在作品中融入的想象力目前依然是站在世界动画电影最高峰的。这首先涉及的一个问题是，为什么要融入那么多的想象力。这和动画这种艺术的本质属性有关。我国老一辈动画大师们在谈及什么是动画本质属性的时候常说到一个词——假定性，其实这个假定性就是想象力。动画是一种让本来不能动的东西动起来的艺术，那么它们之所以能动起来的原因就是导演想象它们这样动，并且通过某种技术让这种想象得以实现。动画最独特的魅力就是一个字——“变”，即让本不能动的图画、人物、偶具如何运动、变化，发生在画面与画面之间的可能性，是每个动画导演追求的目标。美国动画更强调动作的变化，但是这种着力在动作

《悬崖

随后，故事进入发展阶段，宗介幼儿园的路

理莎、宗介在晚

随着波妞和宗介的重识，这个高潮也戛然而止，紧接着的又是波妞在宗介家中生活的一段日常场景。但是宗介父亲的船在海中出了故障，波妞的母亲以海母流光溢彩的巨大形象第一次出现，还是带来了一个小波澜。

从宗介和波妞乘着用魔法变大的模型船，到他们遇到了一对夫妇并且把仅有的食品给了他们还在襁褓中的婴儿，再到途中遇到村民们组织起来的搜救队，可以说这段海

二、《悬崖

如果说《悬崖

首先，魔法师和波妞母亲的来历交待不清，他们似乎以前是人类，甚至似乎和宗介的父亲相识（魔法师在救回波妞后说过，“不愧是那个人的儿子”，说明他认识宗介的父亲）。或许这对一个童话来说无关紧要，但如果这个来历和故事所要表现的主题——海洋、生命、爱——相关联的话，那么交待不清似乎就只会给人带来迷惑了。

其次，宗介父亲这个角色的意义不明确。如果单从宗介夜里与父亲互相通过暗号来交流的情节来看，这个家庭的确充满了温馨，但是这段情节和波妞从鱼变成人的主线有什么联系这点并不明显，而且宗介父亲的船在海中出现故障却被海母所指引这段情节，如果仅仅是为了让波妞的母亲登场的话，也显得小题大做了。究竟宗介的父亲和宗介父亲的船在这部影片中有着什么样的意义呢？

再次，对宗介的考验或者说试练究竟是什么？魔法师和波妞的母亲达成的协议是如果宗介完成了试练，就将波妞变成人类。但是对宗介的试练究竟是什么呢？难道就是从家里带着波妞前往老人院寻找理莎吗？在整个途中，宗介也仅仅遇到了蜡烛熄灭、波妞回复原样等几个算不

此外，如果宗介没有经受住考验的话，月球就要给地球带来灭顶之灾，这个设定离奇得有些失真。波妞在金鱼、小孩子以及中间态三种形态，各代表了什么，似乎也并没有表现得很清楚。在理莎和宗介冒着海啸的危险回家的时候，只有宗介能够看到海里的波妞，也只有从宗介的视角才把大浪看成是大鱼，这似乎和《龙猫》有类似之处，即只有纯真的小孩子才能见到神奇的事物，但是理莎最后却也认同了波妞变成人的异事，并且在海中老人院和海母的交流也没有表现出任何惊讶，这似乎是有矛盾的。当波妞在宗介家中睡觉的时候，魔法师曾试图接近他们的房子，但却被波妞的结界挡住了——虽然结界在日本动画中经常见到，但在这部片子中由波妞设置结界，这让人感到很奇怪，她为什么会设置结界呢？一个真正纯真的孩子周围怎么会有结界呢？

虽然有种种这些情节

对于影片结尾，波妞的母亲用波妞的“成人礼”和重量级发言“世界的心扉被打开了”来为整部作品点睛，也是颇有意味的。和“人类有什么好的？”这个论调相匹配，影片在开头描绘了大量海水被污染的情景，魔法师也认为吃火腿是吃人类的脏东西，但波妞还是要变成人类，就是因为有宗介那份纯真的感情，虽然这份感情可能还谈不

另外还有一点需要说的是，虽然《悬崖

当我们重新审视《悬崖

因为在动画的领域里，宫崎骏永远是那位白发苍苍的年轻人！

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